仙侠古装剧泛滥
一段时期以来，电视荧屏和视频网站被玄幻剧、仙侠剧占据。这些作品或是将某个朝代作为剧作的临摹样本，重新虚构混搭一段现代语态、古典装扮的传奇故事；或是给网络游戏中打怪升级的动漫人物，插上神仙侠客的翅膀漫天飞舞；或是在纷繁复杂的宫廷斗争中，融入今人的职场法则和办公室恋情。应该说，有的作品戏剧结构巧妙、人物性格鲜活，赢得了观众尤其是年轻观众的青睐，为丰富电视剧类型化创作注入了活力。然而，在资本追逐之下，架空历史的玄幻剧、仙侠剧几近泛滥，而艺术品质较高、题材严肃厚重的历史剧却收视遇冷，这应该引起业界的足够重视。
“架空历史”是一种“省劲儿”“聪明”的创作手法，是接“行活儿”、挣快钱的制胜法宝。从某种意义上讲，创作者之所以要架空历史，是因为艺术功力不足，不能在特定的时代语境下完成合乎历史逻辑、人物关系、习俗礼制的叙事。架空历史的作品，不需要严谨深入的田野考察，不需要在浩如烟海的史料中探寻历史真相。因为所有在真实历史中不合逻辑的事件，在虚无历史和玄幻剧情的掩护下，似乎都能够顺理成章、蒙混过关。于是，正史讲不通的用野史讲，侠客讲不通的用神仙讲，然后就仙侠满天飞、玄幻不停歇。
正剧回归是潮流使然
仙侠剧、玄幻剧的喧闹和历史剧的沉寂是诸多因素共同作用的结果。首先，电视剧的传播渠道从传统的电视平台大量转移到网络平台。网络主流收视群体以90后乃至00后的青少年居多。他们更喜欢碎片化、感官化、二次元、浅阅读的剧作形式。而具有厚重文化底蕴、叙事逻辑严谨，需要凝神观看、相对“烧脑”的历史剧，与主流网络受众的观赏诉求有些出入。传统的电视播出平台则以中老年观众为主，这其中大部分受众更喜欢家庭剧、年代剧等叙事线索相对简单的作品。历史剧的阅读门槛较高，它的目标人群大都是文化程度和审美能力较高的精英阶层，而这部分受众却很难有时间持续追看篇幅较长的作品。所以，历史剧的传播现状比较尴尬，即主流收视群体大都较少关注历史剧，而历史剧的目标人群却没有时间或者精力观看。投资方和创作者基于上述情况，就把创作重点转移到既省力又挣钱的仙侠剧和玄幻剧上了。
再者，历史剧的编剧周期较长，动辄要数年时间才能打磨一部精品，因此不可能在短期之内涌现大量优秀剧本。此外，历史剧的编剧存在断层现象。资深编剧要么“慢工出细活”，要么转做其他类型剧。青年编剧或是功力不够、心焦气躁，或是架空历史“挣快钱”。《大秦帝国之崛起》等剧的播出，一方面说明观众渴望更有智慧、更有诚意的历史剧来变换口味、滋养心灵。另一方面从创作的角度来讲，电视剧市场每隔几年就会由某一类剧作引领潮流，像谍战剧、都市情感剧、涉案剧等。近段时间，其他类型剧相对沉寂，而高品质的历史剧集中涌现，一时间成为话题焦点。因此，历史剧的回归不是复兴，而是市场潮流使然。
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