重提“文学风格”的重要性
文学风格不仅是作家创作个性的体现，更是时代、民族、地域文化的荟萃。作家是生活在时代中的人，所创作出的优秀的文学作品，便是这个时代精神特点、审美要求的高度体现。当下文化圈中颇为流行表现“小时代”的文艺作品，“小时代”的确反映了时下人们精神生活的某个侧面。追求精致、小资、个人幸福的“小时代”，在某种意义上说，是对当下社会的夸张化地概况。一些以书写“小时代”文学作品为主的“80 后”、“90 后”作家，也的确开创、引领了新的“文学风格”。值得一提的是，与 20 世纪 90 年代文坛上出现的“个人化写作”潮流不同，“小时代”作品的风格更为清浅、繁缛。如果说以林白、陈染为代表的“个人化书写”，尽管强调“个人”，但其关注个人感受的深层内涵其实仍指向对体制、男权的质疑的话，那么当下“小时代”作品中的“个人化”倾向，便仅仅是一种孤芳自赏式地陶醉与沉溺。一部优秀的文学作品，不仅应展现作品创作时代的时代风格，更应具有跨越时代的精神品格。所以，尽管受制于时代语境，作家们仍需要具有历史的高度和视野，才能创作出真正的经典。
作家不仅是生活在时代中的人，更是生活在文化中、被某种民族文化影响，所以，文学风格总是能够或有意或无意地反映民族文化特点。鲁迅曾评价陶元庆的绘画：“以新的形，尤其是新的色来写出他自己的世界，而其中仍有中国向来的魂灵——要字面免得流于玄虚，则就是：民族性”。尤其是在如今世界文学交流融合的今天，如何将民族特性在文学作品中体现，并升华为可被各个民族、各种语言均接受的普世价值，是各国作家努力的方向。以莫言来说，他何以获得诺贝尔文学奖，与他作品中所体现的民族和世界、传统和现代的高度融合密不可分。我们发现，真第 3 页 共 3 页正支撑起莫言作品精神内核的，恰恰是他最中国、最乡土、最传统的一面，他笔下的世界，有来自于高密的乡野风情、有根植于传统中国的乡土人伦、甚至有来源于蒲松龄的神怪传说，无论何种，“民族风格”在被以文字的形式展现出来的同时，就超越于其本身，成为了具有世界性的意义。就具体而言，不同的地域有不同的文化，一位作家在其作品中也会渗入地域文化。就像北方中原培育出了孔孟之道、长江流域培育出了楚地文化，在各地自然地理环境中培养起来的文化语境，被体现在文艺作品中，形成了具有地域特色的文学风格。在全球化的影响下，具有地域色彩的文化氛围受到冲击，但能将民族文化中的精髓挖掘出来，并立于世界文化之林，才是当代文学走向自信与成熟的关键。
今日我们再谈“文学风格”，是对当下文化语境的一次反思。这一看似老生常谈的话题，不仅影响着文坛风气，更直接影响读者的阅读与接受，进而言之，是否重视对文学风格的塑造与表现，是与当代文化生态健康与否有着直接关联的。良好的文化环境，需要文艺创作者与接受者有条件达到高度共鸣，需要以对民族文化的自信为依托，更需要有着对审美理想的高度追求，或许从这一角度出发，才是我们今天再提“文学风格”的意义所在。
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