倪学礼：好电影在人物关系设计上一定特别奇特

     作为华体会娱乐场 动画与数字艺术学院的教授、博士生导师，同时，又是《小麦进城》、《有泪尽情流》等热播剧的编剧，倪学礼有着丰富的剧本创作经验，在“华策杯”编剧讲堂上，他从人物关系的构建角度，为大家详解剧本创作技巧。

　　一部好的电影，一定是在人物关系上特别奇特的电影。换句话说，在设计人物关系时，一定要找到非常奇特的男女主人公的关系。倪学礼举了《小麦进城》的例子，出身农村的小麦跟随知青丈夫林木进城，小麦勇敢坚强，林木性格软弱，林木的母亲自负高傲，出身和性格的差别造就了三人不对等的人物关系。林木的母亲不认可小麦这个农村媳妇，林木被母亲挑拨屡屡精神出轨，这种人物关系的发展才是正常状态。但这种人物关系没有起伏，所以倪学礼设计小麦凭着诚实劳动过上了幸福生活，农村姑娘凭借自强自立的品质出人头地的情节，这就打破了正常人物关系的进展，可以称作是好的、励志的人物关系。倪学礼说，把坏人写好了，也是特殊的人物关系。用好人的方法写坏人，坏人的方法写好人，这就把好人和坏人的界限打破了。同理还有在剧本中构建弱者和强者的关系，“写强者把弱者打败没有任何意义，但要是写弱者把强者打败，这才是英雄，哪怕最后输的一败涂地，但他捍卫了尊严，变成了强者，也是成功的。”

　　定位好男女主人公的关系后，接着就要建立三、四个次要的人物，并且尽量构建两极的人物关系。“比如，对于两个主角来说，有主角和配角之分，主角和其他人物的关系可以是英雄和反英雄、英雄和心腹、英雄和帮手等，通过这样的关系，两两相对，构成有力量的架构，”倪学礼这样阐述道。

　　历经过漫长的创作生涯，倪学礼有这样的感悟，“真正的大家在写作时是有理性、有担当、有责任感、更有爱，这样写出的东西才有生气、有人气、更有灵气。”他建议年轻编剧要在创作上饱有情感，“有人去咖啡馆写剧本，那么喧闹的环境能写出什么好作品呢？全是靠段子和无聊的东西在堆积。我们是编剧、是作家，把人物关系处理好，把情节构架好，把情怀突出好，这才是编剧要做的事。编剧要有荣辱感，没有羞耻感是写不出好东西的。”