2014年10月21日，全媒体时代的文艺传播座谈会在人民网举行。我校新闻传播学部教授郎劲松以“文艺传播当中的伦理”为题，与网友在线交流。
谈及目下中国风生水起的真人秀类节目，郎教授表示，“我个人认为，真人秀节目是中国电视娱乐节目进入到大规模杀伤性武器时代的一个代表，成为目前电视娱乐节目当中非常主流、非常重要的一个类型。不仅中国，国外近些年来，真人秀节目也是层出不穷的。中国虽然起步很晚，但是，我们当时快速地和国外一流的真人秀节目接轨了，源于大量购买人家的模式。”
郎教授认为，“真人秀节目在中国应该是2012年、2013年左右开始爆发，演播室真人秀节目，以《中国好声音》为代表，户外真人秀节目以《爸爸去哪儿》为代表，我们快速的和国外的大型节目接轨了，我认为这是应该肯定和支持的。电视节目模式目前已经成为各国文化承载甚至价值观承载一个重要的载体，而且很多节目模式在全世界的营销，中国能够加入到和国际接轨的队伍当中这是非常重要的。”
郎教授指出，当下中国电视台对于真人秀节目十分热衷，“投入可以说是不惜血本。”她举例称，“最初《好声音》大概20几个机位，《爸爸去哪儿》49个机位，刚刚开播的《一年级》已经达到上百个机位，每一天下来的素材就是一千个小时左右，所以我们这方面的投入确实很大。而这几年能达到现象级的节目基本上也都是真人秀的节目，这是电视发展的基本的方向。人们的审美是不可逆的，当你已经进入到大片时代，模式化的时代，全明星的时代的时候，大家的审美不可能再回到以前，回到看《正大综艺》的时代。”
然而，尽管巨大的投入已经换来火爆的收视率，甚至造成一定的社会影响，但郎教授并不认为中国的真人秀节目已经完成了最初的崛起。
她认为，由于竞争非常激烈，很多电视人比较急功近利，所以节目研发这一块还没有动脑筋都开始走捷径，“国外比我们走得早，所以我们干脆以买模式，甚至于直接山寨的方式追求快速的吸引眼球的轰动的效应。事实是我们做的真人秀节目尚有很多问题。”
郎教授以《爸爸去哪儿》为例称，“我比较了一下《爸爸去哪儿》韩国版本和中国的版本，从呈现上来看，我们的甚至更好看、更漂亮。爸爸、孩子的服装都是有设计的，每个人的特点，甚至都是有一定标签的。电视台在大量的素材后期进行了完全编辑的手段，进行了结构化的再造，像做一部电视剧出来一样，一定是好看的。但是韩国的真人秀更追求的是真实的展现。所以它的情感的带入会比较慢，但事实是，韩国版真人的特征更明显，秀的特征更少，而我们秀的特征是比较多的。包括现在很多的，比如《奔跑吧兄弟》，很有表演性。”
郎教授进一步分析称，“当然，这一切与我们当下的某些现实相关，我们观众情绪感情沉淀不下来，总是非常着急，要看这些表演的、冲突的、搞笑的，所以我们的节目必须让矛盾冲突特别快地出现，感情不是娓娓道来、环环而入的。归根结底，我觉得我们的电视人在追求收视率之前还是应该将目光放得更长远，也就是在创作过程当中，要沉下心来，把一个购买来的模式，很好地打磨，让其真正在中国生根，带出我们中国特有的文化特点。”
有人说，《爸爸去哪儿》、《中国好声音》是中国真人秀节目的1.0时代，围绕亲情、友情营造出的种种小清新、小温暖、小暧昧；2.0时代完全进入到急速前进的时代，以极限挑战PK竞技为特点。对此，郎教授说，“这两个时代都不是我们自己的时代，都是我们在模仿克隆别人的时代。”
郎教授表示，“我个人觉得，3.0时代才应该是我们原创的时代，是中国模式能够崛起和走出去的时代，我们都非常渴望这个时代的到来。很多台也在做这个尝试，我认为去年的《汉字英雄》，应该是我们原创的一档反映中国传统文化，而且广受喜欢的，有真人秀的一些特点的演播室的大型节目。这个节目我个人给比较高的评价。我想这个时代很快就会到来。我们真正地呼唤中国3.0，呼唤中国优秀的好的真人秀的节目，也能返销国外，带着我们中国传统文化的温度和价值。”
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