中国广播影视产业作为文化产业中最具活力和影响力的产业类型，一直在文化产业的发展中扮演龙头的角色，担负领军的作用。如何看待过去若干年广播影视产业发展的整体状况？如何对它的发展进行评价？中国广播影视产业未来将会面临什么样的情况，又将呈现出什么样的发展态势？本文将在对中国广播影视产业发展现状进行评价的基础上，探讨未来发展的五个重要问题。
一、中国广播影视产业发展的现状
谈到中国广播影视产业的现状，就不能不提中国文化产业的现状问题。关于文化产业，民间有很多笑谈。有的认为文化产业并没有真正增加产业的能力，只是在做表面文章，甚至是一个带有骗术色彩的领域；还有的认为所谓文化产业就是“政府要政绩，商人要地皮，专家要课题”。不可否认，在过去的几年间，我们国家从上到下都形成了对文化产业的狂热推动，各地出现了文化产业狂飙突进的发展态势。政府的强力推动，企业的热衷支持，还有某些科研机构和高校“专家”的盲目跟进，都可能导致公众产生“文化产业虚火过旺”的感受。那么我们应当怎么去评价上述情况，继而怎么看待中国广播影视产业目前的格局？
我个人认为，从整体格局来看，中国广播影视产业大体上有四种类型：
第一种是有产业，无文化。最典型的就是打着文化产业的旗号，圈地建设所谓的文化产业园区。这些园区实质上是在经营房地产，或者从事一些其他的商业交易和贸易，基本没有什么文化可言。这是近年来打着文化产业的旗号，不做文化内容产品的典型类型。
第二种是无产业，无文化。就是既没有产业内容，也没有文化内容，基本上是皮包公司，空手套白狼的类型。
第三种是有文化，无产业。主要指小规模，做小生意的小作坊，比如一些广播影视制作公司，有的做点广播节目，有的做点DJ经营，还有的做点影视节目，等等。这些小公司基本上都是小本经营，既没有能力获得比较大的投资，也没有能力形成比较强势的产业。虽然从内容产品上说有一点文化追求，但是无法形成产业规模。
第四种是有产业，有文化。主要指既具有相当的产业规模也产生相当的文化影响的广播影视机构，比如华谊兄弟传媒集团、光线传媒、海润影视等，他们既有文化追求，也形成了一定的产业规模。
总体看来，在中国广播影视产业的发展历程中，前三种类型占的比重更大，真正有文化、有产业的最后一种类型，不论是从数量还是从质量来看，远远不能占据主导地位，中国广播影视文化产业发展的困境大抵也是出于这个原因。
二、对中国广播影视产业发展的评价
我用四句话来评价中国广播影视产业发展的整体状况。
一是势在必然。
不论是文化产业，还是广播影视产业的发展趋势都不是无源之水，而是全球经济产业转型的必然结果。从历史上看，每一次资本主义的经济危机，常常都伴随着新兴产业类型尤其是文化产业的崛起。例如：20世纪二三十年代，美国的经济危机导致了好莱坞崛起；20世纪70年代，全球经济危机导致了日本影视剧和动画的崛起；20世纪90年代后期全球经济危机导致了以韩国影视剧为代表的“韩流”崛起。近几年，新一轮经济危机冲击全球，文化产业再次成为人们首选的经济类型，这其中包含着历史的必然性。经济危机导致的一个最大问题就是能源的短缺，而文化产业是低能源占有的产业，因此每一次的经济危机都会直接促使低能耗、低能源占有和高智慧、高科技含量的文化产业的崛起。中国发展文化产业的决定，依据的是世界经济发展规律，是势在必然的。
二是决策正确。
从党的十六大到十七届六中全会，中央做出了关于文化大发展大繁荣的决定，颁布了促进文化产业和广播影视产业发展一系列文件，制定了一系列有关广播电影、电视剧、动画等产业发展重大决策。全国二十多个省市自治区将文化产业作为支柱产业，特别是北京市政府在有关支持文化创意产业发展的决策中，贴补100亿元人民币发展首都文化产业。尽管各地的决策不排除一些盲目判断和跟风行为，但我认为这些决策总体是正确的。
三是基础薄弱。
过去中国广播影视产业更多的是作为公益性文化事业来经营，比如我们的广播电视是免费收听、收看的，缺乏市场运作的历练。尽管电影以市场化模式运作，但是由于产业链不成熟，无法在竞争环境中对文化产业发展起到支撑性作用。一部美国大片的票房，可能比我国全年国产电影的票房还要高；全国出版集团的收入也比不上美国一家出版集团的收入；广播电视全行业年收入抵不过某家国际传媒巨头的一年经营收益。历史的原因导致中国广播影视产业的发展基础和产业链各个环节都相对薄弱。
四是良莠不齐。
在上一轮文化产业大发展浪潮中，广播影视产业在投资、生产和运营领域出现了鱼龙混杂、良莠不齐的问题。一方面，有一些机构按照产业发展的规律来办事，按照发展文化的目标来推动；另一方面，有一些机构、组织和个人打着发展文化产业之名，行忽悠欺骗之实，给广播影视产业的声誉带来比较严重的负面影响。
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